第二屆金音獎官方網站
http://www.gimaward.com.tw/finalists2010.php
雖然情緒已經沒兩小時前那般震驚與不悅，但好些奇形怪狀還是得記錄記錄：
一、最佳樂手：
先從這個說起。就我認知，樂手不就是一張專輯的輔佐，怎麼金音獎的入圍者，好幾位是樂手的個人專輯呢？這獎項應該是設立作為鼓勵不露面的樂手，一旦露面了，我想層次就不同。
說得獎的林生祥是樂手，我不同意。你們是檯面上的人。
二、最佳爵士單曲：
為什麼會有蛋堡？
把蛋堡放在唐么玫與許郁瑛同一個評估點，他會得獎才有鬼。
其一，為什麼顏社替蛋堡報名這一獎項？我想知道原委。
其二，如果Jazzy HipHop/Rap和Jazz能夠放在同一個籃子，而且金音獎也確實這樣搞了，請問，Funk-Jazz能報名嗎？Acid-Jazz也來一下不行嗎？
整場最亂搞的鬧劇。
三、最佳節奏藍調單曲：
這有許多可講。
開場的陳以岫，我不懂妳把認為自己拿手的R&B回溯到哪一個美國黑人年代。
黃子佼在這之前說，陳以岫將演唱出R&B的都會感。我真的、真的把這定義放得很寬了，怎麼我完全不知道陳以岫在幹什麼？
陳以岫在該屆超級偶像我有跟完全程，這一年多的時間，我想她沒把黑人音樂精進。
杜德偉擔任頒獎人。很可惜，台灣節奏藍調首次登上大雅之堂，他卻沒將80年代與小蟲如何推動R&B運動的大要講述出來，反而多著墨於更早之前的歷史。
歷史已經不吸引人，也會混淆人。上星期某日晚餐，我隔壁桌的國中女生把蔣介石和蔣經國說成同一個人，蔣渭水是將介石的弟弟，這種好笑的事代表著我們必須要以現代人的語言、讓他們容易親近的表述，銜接起傳承這件事。
杜德偉後來還唱老歌，嗯，原來群星會就有R&B了。
最後，得獎的是許哲珮（我以為會是宇宙人，這嚇不倒我的）。她上臺時的得獎感言，一字一句絲毫沒有得到台灣有史以來第一個大型節奏藍調獎項的使命感。
我的解讀是心虛，因為她知道自己不配得這個獎。
許哲珮妳不是正統R&B人，從妳的得獎感言與笑容，我見不到妳對R&B的感情繫聯；比起蛋堡得獎後的真性情，也許妳可以無需保守到近乎冷淡。
真正作節奏藍調的人／黑人，臉孔不是這樣的。
再說，主事者你們找不到心中純粹的節奏藍調，就拿沾得上邊、使用黑人音樂元素的音樂人瓜代、充數；有奶便是娘，這有啥秩序可言？
如果是Trying Times得獎，他們如果沒有當場痛哭，我頭給許哲珮踢。
這種囫圇吞棗生出來講獎項，明年可以廢了，儘管我很想為設立此獎的人緩頰，說是不清楚節奏藍調在作什麼，需要給你們一點時間。
但你們是成年人了，年齡也可能比我大，因此我不能替你說情。
請你們搞清楚90年代至今空白的二十年的R&B幹了什麼，再思考臺灣有無需要此一獎項的必要；如果你們是以施捨的心態，以超強烈的樂團與搖滾的本位主義看待節奏藍調，省省吧，空殼的獎，汙辱了你們自己。
與蛋堡一樣，我想知道許哲珮與宇宙人一路從報名、提名到入圍的過程到底為何，以及誰曾經經手這流程。
這讓我感覺比宋楚瑜害怕連署被國民黨白色恐怖掉還黑箱。
很想罵粗話。
四、餘論：
比起R&B，HipHop在台灣是幸運、也不幸得多。幸運的是，本島已經逐漸知道如何把HipHop當作動詞了；不幸的是，更多道上與不諳此道的人，以 當初台灣搖滾樂的強勢姿態，學得蠱惑人心的招數。
熱狗已經不行了，台灣人一講到HipHop還是熱狗。
這只會讓他飄飄然。
蛋堡的成功，背後也是部分日本HipHop汁液的移地化，可見台灣HipHop的本土努力仍嫌不足，沒有足夠的文化深度，讓我們的beatmaker專心學習黑人原汁，而多是兼職性的憑著熱忱，吸引片面了解的聽眾，好比李伯恩與阿達的自由發揮，把喜歡你音樂的「樂」迷和喜歡你人的樂「迷」綁在一起成為「樂迷」。
到底台灣兩千多萬人還又多少人願意專心、不胡鬧的看待舉目所及的事物，一隻會飛的小丑魚氣球，從台北報到台中，台中警察局的女發言人還跑到鏡頭前「釋疑」。
一顆氣球而已。
台灣人何時不關心嚴謹的事了，最近的G20，有哪節新聞關心了？
話說回來，音樂作得好或不好，錢砸得多或不多，用心不用心，我稍微 聽聽、不花1分鐘即可分辨。
每天至少聽30首黑人歌曲，多則百首，你的HipHop和R&B作得如何，我可以馬上告訴你優缺點。
我不會樂理，但我和曾文誠、袁定文一樣，觀察同一件事已經許久，我完全不吝於表示我的意見，而且比誰都真誠與執著。
台灣金音獎的節奏藍調思維與目前在民間辛苦經營的音樂人是處於兩個不同的世界。除了請你們掌握權力的人先虛心、主動、不帶價值觀的了 解節奏藍調，也請玩音樂的眾人們再努力接觸現在的黑人他們在玩什麼，因為我發現我們真的脫節了，落後日韓太多太多，這非我一人拚命寫文介紹就可以對抗的事。
繼續努力吧，各位，被搖滾霸凌20年了，R&B與HipHop真的該團結一起了。
http://www.gimaward.com.tw/finalists2010.php
雖然情緒已經沒兩小時前那般震驚與不悅，但好些奇形怪狀還是得記錄記錄：
一、最佳樂手：
先從這個說起。就我認知，樂手不就是一張專輯的輔佐，怎麼金音獎的入圍者，好幾位是樂手的個人專輯呢？這獎項應該是設立作為鼓勵不露面的樂手，一旦露面了，我想層次就不同。
說得獎的林生祥是樂手，我不同意。你們是檯面上的人。
二、最佳爵士單曲：
為什麼會有蛋堡？
把蛋堡放在唐么玫與許郁瑛同一個評估點，他會得獎才有鬼。
其一，為什麼顏社替蛋堡報名這一獎項？我想知道原委。
其二，如果Jazzy HipHop/Rap和Jazz能夠放在同一個籃子，而且金音獎也確實這樣搞了，請問，Funk-Jazz能報名嗎？Acid-Jazz也來一下不行嗎？
整場最亂搞的鬧劇。
三、最佳節奏藍調單曲：
這有許多可講。
開場的陳以岫，我不懂妳把認為自己拿手的R&B回溯到哪一個美國黑人年代。
黃子佼在這之前說，陳以岫將演唱出R&B的都會感。我真的、真的把這定義放得很寬了，怎麼我完全不知道陳以岫在幹什麼？
陳以岫在該屆超級偶像我有跟完全程，這一年多的時間，我想她沒把黑人音樂精進。
杜德偉擔任頒獎人。很可惜，台灣節奏藍調首次登上大雅之堂，他卻沒將80年代與小蟲如何推動R&B運動的大要講述出來，反而多著墨於更早之前的歷史。
歷史已經不吸引人，也會混淆人。上星期某日晚餐，我隔壁桌的國中女生把蔣介石和蔣經國說成同一個人，蔣渭水是將介石的弟弟，這種好笑的事代表著我們必須要以現代人的語言、讓他們容易親近的表述，銜接起傳承這件事。
杜德偉後來還唱老歌，嗯，原來群星會就有R&B了。
最後，得獎的是許哲珮（我以為會是宇宙人，這嚇不倒我的）。她上臺時的得獎感言，一字一句絲毫沒有得到台灣有史以來第一個大型節奏藍調獎項的使命感。
我的解讀是心虛，因為她知道自己不配得這個獎。
許哲珮妳不是正統R&B人，從妳的得獎感言與笑容，我見不到妳對R&B的感情繫聯；比起蛋堡得獎後的真性情，也許妳可以無需保守到近乎冷淡。
真正作節奏藍調的人／黑人，臉孔不是這樣的。
再說，主事者你們找不到心中純粹的節奏藍調，就拿沾得上邊、使用黑人音樂元素的音樂人瓜代、充數；有奶便是娘，這有啥秩序可言？
如果是Trying Times得獎，他們如果沒有當場痛哭，我頭給許哲珮踢。
這種囫圇吞棗生出來講獎項，明年可以廢了，儘管我很想為設立此獎的人緩頰，說是不清楚節奏藍調在作什麼，需要給你們一點時間。
但你們是成年人了，年齡也可能比我大，因此我不能替你說情。
請你們搞清楚90年代至今空白的二十年的R&B幹了什麼，再思考臺灣有無需要此一獎項的必要；如果你們是以施捨的心態，以超強烈的樂團與搖滾的本位主義看待節奏藍調，省省吧，空殼的獎，汙辱了你們自己。
與蛋堡一樣，我想知道許哲珮與宇宙人一路從報名、提名到入圍的過程到底為何，以及誰曾經經手這流程。
這讓我感覺比宋楚瑜害怕連署被國民黨白色恐怖掉還黑箱。
很想罵粗話。
四、餘論：
比起R&B，HipHop在台灣是幸運、也不幸得多。幸運的是，本島已經逐漸知道如何把HipHop當作動詞了；不幸的是，更多道上與不諳此道的人，以 當初台灣搖滾樂的強勢姿態，學得蠱惑人心的招數。
熱狗已經不行了，台灣人一講到HipHop還是熱狗。
這只會讓他飄飄然。
蛋堡的成功，背後也是部分日本HipHop汁液的移地化，可見台灣HipHop的本土努力仍嫌不足，沒有足夠的文化深度，讓我們的beatmaker專心學習黑人原汁，而多是兼職性的憑著熱忱，吸引片面了解的聽眾，好比李伯恩與阿達的自由發揮，把喜歡你音樂的「樂」迷和喜歡你人的樂「迷」綁在一起成為「樂迷」。
到底台灣兩千多萬人還又多少人願意專心、不胡鬧的看待舉目所及的事物，一隻會飛的小丑魚氣球，從台北報到台中，台中警察局的女發言人還跑到鏡頭前「釋疑」。
一顆氣球而已。
台灣人何時不關心嚴謹的事了，最近的G20，有哪節新聞關心了？
話說回來，音樂作得好或不好，錢砸得多或不多，用心不用心，我稍微 聽聽、不花1分鐘即可分辨。
每天至少聽30首黑人歌曲，多則百首，你的HipHop和R&B作得如何，我可以馬上告訴你優缺點。
我不會樂理，但我和曾文誠、袁定文一樣，觀察同一件事已經許久，我完全不吝於表示我的意見，而且比誰都真誠與執著。
台灣金音獎的節奏藍調思維與目前在民間辛苦經營的音樂人是處於兩個不同的世界。除了請你們掌握權力的人先虛心、主動、不帶價值觀的了 解節奏藍調，也請玩音樂的眾人們再努力接觸現在的黑人他們在玩什麼，因為我發現我們真的脫節了，落後日韓太多太多，這非我一人拚命寫文介紹就可以對抗的事。
繼續努力吧，各位，被搖滾霸凌20年了，R&B與HipHop真的該團結一起了。
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