2008-12-16
【MV】Lucinda Slim & The Lone Stars - All This Time (produced by Krewcial)
Lucinda Slim & The Lone Stars "All This Time" from krewcial on Vimeo.
Lucinda Slim（英國）+ Krewcial（比利時）
myspace.com/lucindaslimandthelonestars
myspace.com/lucindaslim
mpmsite.com
【往日】與今天無關的雜絮
今天和往常一樣，
隨著擁擠車潮下班。
上橋照例塞了車，
心裡猜想應該又是哪台機車又停在一邊，
或者有腳踏車混在車潮裡。
前頭約五十多歲男子騎著他的車，
搖搖晃晃找縫鑽，
技術不是很到家。
這時我心中暗忖：希望等下不會騎到他旁邊。
下橋紅燈。
雙線機車道又是被擠壓成三線道，
他在我旁邊。
綠燈了，
我向前騎，
他真的靠過來，
搶了我的車道夾了我的腳，
我叫住他，
他停下，
幾秒後如孩子做錯事那般吐出了對不起三個字。
我騎走了。
後頭持續塞著車。
今晚想去看牙。
但忘了帶牙醫名片，
到診所時發現門關了一半。
用餐去了。
我只好調頭離去。
繞著依舊人車熙攘的市區，
許久，
今晚不知想吃什麼？
便當麵食速食都不在食欲之列。
這時，
沒來由的一道閃念劃過，
我想吃一頓無須自行尋覓的晚飯。
想回家吃媽媽作的菜煮的菜還有飯後削好的水果。
一個人住在這個地方好長一陣子了，
說習慣也不習慣，
尤其像是這樣的無端思念。
無端的依賴，
在一個男人身上，
往往益加深刻明顯。
「我想打電話回家聽聽媽媽的聲音就好。」
「可是，這種時間打回家，一聽到我的聲音，她可能會擔心我怎麼了。」
終於回到租賃周遭，
即使不知吃什麼，
還是得一如以往的填飽肚子吧。
於是我停下車，
去7-11微波了75元的新都里大師級便當，
店員阿姨還是給了這些日子以來教我看了備感窩心的微笑，
她向我說聲再見恍若蘊藏叮囑：你很好，沒事的年輕人！
到家換裝吃飯看電視聽音樂，
這是昨天和昨天以前的例行事，
這是明天和明天以後的例行事，
它們與白晝故事揉合成為生活不可動搖的元素，
成就必須運行的世界。
而今天仍然和往常一樣，
只不過多了一點點瀲豔情節，
以及一點點莫名期待。
下個星期有個看診約會呢！
（2008/11/05）
2008-12-14
2008-12-13
【日流】RSP
官方網站
http://www.sonymusic.co.jp/Music/Info/rsp/index.html
部落格
http://playlog.jp/rsp/blog/
發跡於日本關西地區的RSP（Real Street Project），是一支六人團體，包括兩位女主唱和四位舞者。RSP的表演形式很像十年前剛出道尚未單飛的四人女子團體Speed，唱和跳是分開來進行。這種模式還挺不錯的。
六位團員都是出生在1980年之後，負責高音的Saki個人還滿喜歡的，可是更吸引我目光的是舞者之一的Yui，雖然1989年出生的Yui是團員之中年紀最小的，比起另一位女舞者Eri顯得青澀。基本上這四位舞者都會跳Nu-Jazz和HipHop，扎實又流暢的舞功表現有時甚至勝過兩位主唱呢。
回到RSP，剛出道不久的他們已有多首歌曲殺入日本Oricon榜，摘選兩首。
RSP最新推出的單曲是翻唱久保田 利伸的名作〈La‧La‧La Love Song〉，有人說又在炒冷飯了，究竟是不是，答案就在每個人的心中了。
2008-12-12
2008-12-10
【撩撥】Lykke Li
這是新入手的專輯，《Youth Novels》。
出生於瑞典但成長過程隨著父母到處遊歷世界的Lykke Li，聲音充滿著「靈氣」，這張台灣買得到的國際版專輯，收了16首歌，其中包括拍得很詭異的單曲〈I'm Good, I'm Gone〉、抒發不滿情緒的〈Breaking It Up〉、與美國民謠歌手Bon Iver現場合作的〈Dance, Dance, Dance〉。 當然囉，也別忘了打響Lykke Li知名度的第一支單曲〈Little Bit〉（目前本人的手機鈴聲是也～）。
《Youth Novels》的製作人是知名瑞典三人團Peter Björn and John的Björn Yttling，基本上這張專輯走的就是「花樣年華之女性意識之展露」，內頁有完整歌詞，順著聽下來，讓已脫離20歲階段的我，又想起一些舊事與回憶。
〈My Love〉是《Youth Novels》裡我最最喜歡的歌曲（現無MV）。
官方網站 http://www.lykkeli.com/
超過290萬人次的MySpace http://www.myspace.com/lykkeli
《Youth Novels》的製作人是知名瑞典三人團Peter Björn and John的Björn Yttling，基本上這張專輯走的就是「花樣年華之女性意識之展露」，內頁有完整歌詞，順著聽下來，讓已脫離20歲階段的我，又想起一些舊事與回憶。
〈My Love〉是《Youth Novels》裡我最最喜歡的歌曲（現無MV）。官方網站 http://www.lykkeli.com/
超過290萬人次的MySpace http://www.myspace.com/lykkeli
2008-12-09
2008-12-08
2008-12-02
2008-12-01
【少年】物距、詞距與人距
聲聲慢
尋尋覓覓／冷冷清清 ／淒淒慘慘戚戚／乍暖還寒時候 ／最難將息／三杯兩盞淡酒 ／怎敵他晚來風急／雁過也 ／正傷心 ／卻是舊時相識／滿地黃花堆積／憔悴損／如今有誰堪摘／守著窗兒／獨自怎生得黑／梧桐更兼細雨／到黃昏點點滴滴／這次第／怎一個愁字了得
念奴嬌
蕭條庭院／又斜風細雨／重門須閉／寵柳嬌花寒食近／種種惱人天氣／險韻詩成／扶頭酒醒／別是閒滋味／征鴻過盡／萬千心事難寄／樓上幾日春寒／簾垂四面／玉闌干慵倚／被冷香消新夢覺／不許愁人不起／清露晨流／新桐初引／多少遊春意／日高煙斂／更看今日晴未
一翦梅
紅藕香殘玉蕈秋／輕解羅裳／獨上蘭舟／雲中誰寄錦書來／雁字回時／月滿西樓／花自飄零水自流／一種相思／兩處閒愁／此情無計可消除／才下眉頭／卻上心頭
【少年】物距、詞距與人距（一）
一
憂愁，是一種天分，充塞於天地之間卻不易著落，像似游絲，盪漾無憑。
人，是聚合眾氣之體物，仰息於晝夜分際，彷彿是另一個宇宙，生命由焉滋長。
所有的生物都不會感覺自身存在的意義，生與死對其而言，只不過是必然的生命進程；然而死生對於人，反而是無比鉅大的事，因為人會將意義賦予萬事萬物，設想萬有之生成皆具有某個獨特邏輯。
人，是聚合眾氣之體物，仰息於晝夜分際，彷彿是另一個宇宙，生命由焉滋長。
所有的生物都不會感覺自身存在的意義，生與死對其而言，只不過是必然的生命進程；然而死生對於人，反而是無比鉅大的事，因為人會將意義賦予萬事萬物，設想萬有之生成皆具有某個獨特邏輯。
感情，便是牽繫人，讓人與其他生物不同之處，儘管眾氣無私的包圍著人我以外的他者。
在詞的悠遠歷程中，經常吟誦的是那關於情感的堆垜。無分古今，無異中外，人對於身心的趨近與趨離總是存在著好奇心意。身的感觸讓人與眾物繫聯，心的捉摸使人與眾有相隔。
距離於是發生。
在面對自己（發生在自己或關於自己的人事物）與非己（發生在無關乎自己的人事物）的當下，人會因外在的種種觸及而直刺內心，進而獲致超越時空限制的「感觸」。所有的感觸都不能篩選只能被動承接。
最能形容超越時空限制的內含就是「觸景傷情」。試想，七夕時候無端行至已逝之情的幽靜小徑，因而想念某個過往時分，再想起某個約會地點，這就是跳脫現實的離席。在一個固定時分，一個既定地點，怎會勾起不在該時該地的心底作用？究竟觸景傷情的那個人，是活在現實（不，因為那人思念的對象在彼時，在他方）還是在虛幻之境（不，因為那人是真摯的隸屬於存在自己的時空）？
這著實是個詭辨。沒有誰會照著任何邏輯的歸納而生，人的行為也絕非制約在文字表述之中。但不可否認的，人是感性的生物，否則能使心情躍然紙上詩詞便不會產生（詩詞的產生不是藉由理論而成立，好比文字不是因為文字學而被發明）。
詞心與詞境，就是一種距離之美，許多事物，一眼看穿，一語道盡，便失去其美感價值。每個人因各自不同的生活經驗，在閱讀文字的同時，必定擁有深淺不一， 遠近不明的感覺，但維繫這個感覺的大方向必然是人們共有的「同情共感」。憂傷之文不可能被解讀為快樂之意，同樣的，官方文字亦不會被誤解成充滿情感的美文。
詞心與詞境，就是一種距離之美，許多事物，一眼看穿，一語道盡，便失去其美感價值。每個人因各自不同的生活經驗，在閱讀文字的同時，必定擁有深淺不一， 遠近不明的感覺，但維繫這個感覺的大方向必然是人們共有的「同情共感」。憂傷之文不可能被解讀為快樂之意，同樣的，官方文字亦不會被誤解成充滿情感的美文。
在詞的世界裡，易安（李清照）因為其女性身分，屢屢出現感人肺腑的傷情，往往教人不禁悵然而淚下，特別具有「心描」的痕跡，現就〈聲聲慢〉、〈念奴嬌〉與〈一翦梅〉試探她的作品之美處。
【少年】物距、詞距與人距（二）
二
濃情－－說心挂愁〈聲聲慢〉：上片以連串珠璣開展出複雜的女子紛擾情緒。情緒比起心情要強烈許多，或許是季節轉換，或許是酒意纏身，或許是急風過雁，或許是上述之總合，總之，女子在一不知名的觸動之下，發生了「傷心」之意，與「尋尋覓覓冷冷清清，悽悽慘慘戚戚」有著悄然的互文效果。下片就真是明說心傷的緣由了。黃花比作人兒等待良人摘取，無奈獨守空窗杳無音訊，黃昏時雨落在花上，這就是「愁」，是造成女子心不寧的元兇。濃烈的情緒總結在〈聲聲慢〉的文字表述之中，但更深的是那不能也未能明說的愁，解愁與否，並非女子所能把持，而心事既已訴盡，當是了結階段性任務，然而事與願違，愁雲遮蔽了夕陽，反而心更傷。
淡情，過心消愁〈念奴嬌〉：庭院總是女子的井天，她所能見到的不外 乎是人為的自然栽植與墻垣，除此之外，別無它物。因此，在成長於女子內心的愁與日俱增，壓迫女子直到無法喘息之時。上片寫的是女子在「心事」中破出一條生 路，因為情緒已臻飽和，再多的沾染也無法更上層樓，所以，多說無益，「愁」就任它愁吧。下片則是一副女子慵懶之姿，伴著夢醒，春寒，清露，晨流，期待的心 情只得換作下個無怨尤，美好晴天可與見面之喜悅差比擬，難寄的心事也就化作雲煙罷，儘管看不清楚，也比蕭條庭雨綺麗得多。〈念奴嬌〉是在平淡的鋪陳中抖落情緒，一抹假想藍天也許是最好的麻醉藥，畢竟低落太久傷的也是自己。
惹情，入心解愁〈一翦梅〉：人最害怕的是近鄉情怯，同理，最讓女子忐忑的是對方音訊。音訊全無也好，時常聯絡也罷，就是不要只聞其聲不見其人。獨上雲樓，怎料接獲銀殲，相思因而有了倚賴。思念是種奇妙的玩意，放與不放都不對；放了，等於放下思念對象，不放，成天惦記也不是辦法。此外，當展信的剎那，字裡行間透露的音息假如與自己相同，這也會造成新「愁」：「我不讓你也憂」，女子擔心對方與自己一般思念的，因此，收到信也不是，不收信也不是，中種兩難糾結在「心頭」，原本難解的習題又惹一樁，吹皺一池春水的，是他，更是自己。
淡情，過心消愁〈念奴嬌〉：庭院總是女子的井天，她所能見到的不外 乎是人為的自然栽植與墻垣，除此之外，別無它物。因此，在成長於女子內心的愁與日俱增，壓迫女子直到無法喘息之時。上片寫的是女子在「心事」中破出一條生 路，因為情緒已臻飽和，再多的沾染也無法更上層樓，所以，多說無益，「愁」就任它愁吧。下片則是一副女子慵懶之姿，伴著夢醒，春寒，清露，晨流，期待的心 情只得換作下個無怨尤，美好晴天可與見面之喜悅差比擬，難寄的心事也就化作雲煙罷，儘管看不清楚，也比蕭條庭雨綺麗得多。〈念奴嬌〉是在平淡的鋪陳中抖落情緒，一抹假想藍天也許是最好的麻醉藥，畢竟低落太久傷的也是自己。
惹情，入心解愁〈一翦梅〉：人最害怕的是近鄉情怯，同理，最讓女子忐忑的是對方音訊。音訊全無也好，時常聯絡也罷，就是不要只聞其聲不見其人。獨上雲樓，怎料接獲銀殲，相思因而有了倚賴。思念是種奇妙的玩意，放與不放都不對；放了，等於放下思念對象，不放，成天惦記也不是辦法。此外，當展信的剎那，字裡行間透露的音息假如與自己相同，這也會造成新「愁」：「我不讓你也憂」，女子擔心對方與自己一般思念的，因此，收到信也不是，不收信也不是，中種兩難糾結在「心頭」，原本難解的習題又惹一樁，吹皺一池春水的，是他，更是自己。
【少年】物距、詞距與人距（三）
三
易安的情路坎坷，而時光卻不放過她，讓她活了至少一個甲子的歲月，這是何等的折騰是也。
距離在女子心底作用明顯於男子，先天多愁善感的本質，加上現實的無意擘畫，無奈的接踵而來也就不足為奇了。問題是，人老是想要解愁。人不懂得心的存在才是關鍵所在，除非心不會作用，否則悸動的心是不會放過世間男女的。這就是邏輯的謬誤，道理人人懂得，但沒有人想套用道理在自己身上（也幾乎無法套用）。
所以，愛情故事那麼多。
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