【拾遺】Joy Jones - Godchild（自Georgia Anne Muldrow的引發）

　

　這幾年我不斷的觀察、思考，試圖找到任何一絲Neo-Soul之所以成為一隻無比龐大怪物的原因。
　
　2008年，我曾就自二十世紀以來的近十年，Neo-Soul脫離了三大掌門人D'Angelo、Maxwell、Erykah Badu之手後，其「輻湊」究竟能夠以如何的說法、文字，或者音樂合輯來稍作統整。
　　
　但就現狀來看，我是失敗的。
　
　我發現不能以R&B的方式來切入Neo-Soul。九零年代或許可以，現在，則行不通。
　
　也許，Underground HipHop比R&B更貼近於Neo-Soul。
　
　這裡要抽出Neo-Soul的其中一部分來探討。必須聲明的是，我所寫的不是Neo-Soul的全貌，況且我相信要為Neo-Soul作出完整論述是極度困難的事。
　
　Neo-Soul太過深邃了。

自Georgia Anne Muldrow的引發

請先瞭解Georgia Anne Muldrow
http://en.wikipedia.org/wiki/Georgia_Anne_Muldrow
http://www.myspace.com/georgiaannemuldrow
http://www.epistrophikpeachsound.wordpress.com/
http://www.stonesthrow.com/georgia

2006年發跡的Georgia Anne Muldrow ，無論和Dudley Perkins合組前衛實驗雙人組G&D，或以個人名義或化名發表的多張專輯，這位1983年出生的女音樂人，把她的音樂控制在不易界定的Neo-Soul邊陲。當大部分人覺得她特別時，往往她的意識型態（ideology）就容易被忽略。

這就是「特別」吸引人之處；人們頂多知其然，而少追究其所以然。

許多人不懂的地方可能在於，Georgia Anne Muldrow究竟是在唱歌、說話、唸詩，還是喃喃自語。我們絕對不能認為，Georgia Anne Muldrow是隨興的製造音樂，她可能從事的是一種年輕黑人對於逐漸「陌異化的世界」的「敏感表象化」。這種敏感可能是人皆有之，它的原型可能是恐懼、是害怕、是愉悅、是享樂，是「所有人性」的幅射；相對的，它的積極面是欠缺的，因為「所有人性的呈現」是得具有完整性的、要讓旁觀者或多或少心領神會的，而不是宛如拼圖，東湊一個西湊一對，讓「呈現門檻」過度抬升。

如果你對於上一段的論述不甚瞭解，那你就瞭解Neo-Soul了。

具體一「點」：Georgia Anne Muldrow活像個藝術品的音樂，絕對會讓人產生莫大距離。

同樣來自美國洛杉磯的Joy Jones，她的音樂舒緩了這支Neo-Soul分流為人們帶來的困惑，以及帶給自身的困窘。

　

請先瞭解Joy Jones
http://www.lovejonesrecordings.com/
http://www.myspace.com/lovejonesrecordings
http://pastpresentfutureperfect.blogspot.com/

　

長期活躍於黑人地下音樂界的Joy Jones，她的音樂中和了讓我們愈來愈搞不懂的Erykah Badu，以及原來就搞不懂的Georgia Anne Muldrow，並且喚回了Neo-Soul的「Soul」。
　
這裡的「Soul」可以以YahZarah、Havana等美聲女伶為例，或者如Sy Smith那般，Joy Jones把Neo-Soul的「音樂性」比重加強，因此，Joy Jones不久之前發表的《Godchild》專輯，除了有艱深難懂的「獨立女性宣言」，那彷彿多年前Erykah Badu「親近人群」的「溫柔女性宣言」，兩者融合之下，更值得我們追蹤思考：Afro-beat這種回歸非洲的音樂，是否是多年後爬梳Neo-Soul的一把利器呢？
　
如果Georgia Anne Muldrow過硬，又想瞭解她的這種曲風，Joy Jones是軟性對照組。

　
Hardcore系列

The Joy (Original Mix)

　
Glass Boxes

　

Hollywood

Soul系列

Right Now


Beautiful